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作者:霍小山


大年初二,我在老家县城的澡堂子里泡澡。浴池里,云遮雾绕,热气升腾,墙上的壁挂电视,正在放着一部抗日神剧。泡澡的人们,都津津有味的看着那奇幻的剧情。我心想,这大过年的,电视台就不能放一些合家欢类型的电视剧,偏要放这种打打杀杀的片子?

不过,说到抗日神剧,目前已经成为我国影视剧中的主流类型。据说在横店影视城,全年48个剧组都在“抗日”,一人一天最多死8次,一部30集电视剧拍4个月。这样算下来,横店一年消灭的鬼子数,就已经接近10亿,摊开来可绕地球两圈,跟某奶茶的销量不相上下。

大家不要瞧不起抗日神剧,2016年,中国18个地方电视台,每个台收视率排名前5的剧加起来共90部,其中抗战剧有55部,比例达61%。严鸿化妆学校一部热门的抗战剧,利润率能达到200%以上。比如《永不磨灭的番号》投资才两千多万元,利润率却高达300%。这么赚钱,难怪导演们都在扎堆“抗日”。

抗日神剧既然如此火爆,那么,以后想从事电视剧编剧的小伙伴们,完全可以先从抗日神剧开始编起。笔者在看了一些抗日剧,以及相关影评后,颇有心得,独得其乐。然而圣人有云,独乐乐不如众乐乐,所以我费劲巴拉的为大家写了一篇抗日神剧编剧入门指南,相信大家读后都会有所收获,并由衷的赞叹一句“斯国一”。

一、主线任务设定

任何一部剧都要有一个主线任务,而且最好只霍洛维茨在莫斯科有一个主线任务。这一点,大部分的抗日神剧做的都还好,没有像《逐梦演艺圈》那样设计十几条线,看得人眼花缭乱Ainak诛仙往生咒。

《利箭行动》中的主线任务,就是主角李剑带领的抗日团队截断日军武器供给线,并暗中惩恶除奸。《孤岛飞鹰》中的主线任务,就是主角燕双鹰带着抗日团队除掉日伪汉奸,以此保卫太平天国遗留的宝藏。

《敌后便衣队》的主线任务,就是大队长陈忠华带领的抗日团队反击日伪的特务组织飞车队。《神枪》的主线任务,就是主角张响带领几个小伙伴们一起成为神枪手,并与日本鬼子展开狙击对抗。

大家在设定主线剧情时,可以从“惩奸除恶”、“守护宝藏”、“个人成长”这几个角度进行构思,比如,人家燕双鹰守护太平天国的宝藏,咱可以以此发散思维,守护义和团的宝藏啊。人家张响在战争中逐渐成长为神枪手,咱可以以此发散思维,主角在战争中逐渐成长为一名神迫击炮炮手啊。主线剧情只要确立了,那么剩下的剧情填充就容易多了。

二、舞台选择

抗日神剧的舞台一般都在一定范围内,很少会跨越几个省,不初中女生图片会像《流浪地球》这样的科幻片,连太阳系都可以随便逛。原因自然是为了控制制作成本,取得效益最大化。

《敌后便衣队》的舞台,就在淮北地区,不会越界到长江地区;《两个女匪王》的舞台就在华北某矿区;迈腾凯撒金雅士银对比,提篮子是什么意思,孽子txt《向着炮火前进》的舞台就在北方的一个叫团城的小县城。

大家在设定舞台时,最好选择陕北及周边地带,以及淮北、皖南地区。一是因为这些地方有八路军、新四军、国军、日军、伪军,各派势力错综复杂,容易为剧情提供冲突点。二是因为这些地方多为山区,比较适合抗日志士打伏击战。另外,还有个原因,那就是山区容易出土匪,而土匪是抗日神剧中屡屡出现的角色。


《敌后便衣队》剧照


三、主角设定

主角们分为两种,一种是一开始既不属于国军,也不属于八路军、新四军,只是民间的闲散人员,他们中有良家妇女,有还俗武僧,有绿林好汉,有杂技班主他们个个身怀绝技,虽然也杀日本鬼子,但是思想觉悟不高,没有意识到抗日战争需要跟人民的力量结合起来。最后,在经过一系列事件后,他们幡然醒悟,加入了八路军或是新四军。

比如《向着炮火前进》里的土匪头子雷子枫,在八路军特派员上官于飞的开导下,放下党派成见,最终与刘建功带领的八路队伍联合抗日。另一种是本来就是中国军队的士兵,只不过他们不是普通的士兵,而是刀枪不入的“特种兵”。组织上看这些人个个都有开挂的属性,就把他们组织起来,成立一个战斗小组,专门履行特殊任务。

又比如《敌后便衣队》里的新四军的便衣队,《利箭行动唐古拉风暴完整版》里的八路军利箭特战队,《孤岛飞鹰》里的猎鹰暗杀队,《女子炸弹部队》里的国军女子炸弹部队。因此,在编剧时,一定要记住,团结就是力量,不能像《美国队长》那样,渲染个人英雄主义。

《抗日奇侠》集体照


四、配角设定

配角们的设定可以牢记以下几个套路,第一,抗日小团队姐妹3的领导一定是一位老成持重的大叔,在形象上一看就喜兰妮是好人;

第二,日本军官一定都是猥琐发育的,在形象上一看就不是什么正经人,但是,他们都可以说一口流利的、抑扬顿挫的普通话;

第三,汉奸一般都长得畏畏缩缩,不是弯腰驼背,就是龇牙咧嘴。在日本军官面前喜欢一个劲的喊“太君”,外加尴尬的吹捧,在老百姓面前则喜欢嚣张跋扈,威严恐吓,问什么“你们都是良民吧?”。在穿着上,他们喜欢穿着长衫,甩着袖子,歪戴着帽子。平时站没站相,坐没坐相。

第熏风端午四,一定要给日本军官配一名得力的干将——日本傍上将军生包子女军官或者女特务。她们一般都颜值较高,身材妖娆,潜台词就是——日本的化妆品质量都很好。她们在剧中的主要功能,就是为上司出一些阴谋诡计,或者是直接上阵,化妆成中国女人,色诱抗日战士,良心大大的坏。

第五,我方一定也要有位勾人心魄的女同志,她的身份可以是土匪头子,可以是部队政委,还可以是武学传人。除了惩奸除恶,她在业务时间会跟主角之一发生点暧昧关系。男女搭配,干活不累,大家一起在打鬼子的过程中,共同学习,共同成长。总之,有了上述这些配角,基本上一部抗日神剧的人物都到齐了。


五、人物造型

抗日神剧中的主角,一般都是四五个人,组成一个小团队。主角们在造型上分成两个极端,一端是非常的憨,非常的土,非常的乡村非主流,比如《敌后便衣队》中的马洛同志,虽然是新四军的士兵,但是平时也不穿新四军的军装,成天就穿着一件白色的小背心,露着胸大肌,乍一看还以为是陕北的羊倌。

另一端却是非常的时本道髦,非常的潮,比如《向着炮火前进》中吴奇隆扮演的雷子枫,留着个大我的绝美校花老婆背头,即使刚刚走出枪林弹雨,发丝也是一丝不苟。这种发型非常的耗发胶,估计是抗日时期的Tony总监亲自为他操刀的发型。而甘婷婷扮演的女主角,不但有着韩式的平眉,而且皮肤白的像是刚用过微商的隔离霜。

还有《孤岛飞鹰》中的元芳扮演的燕双鹰,身穿黑亮黑亮的大皮衣,戴着一副大墨镜,明眼人都知道这是导演在向《黑客帝国》致敬。所以,大家在创作时,可以翻一翻时尚杂志,看看现在什么造型最时尚,以此来打造你笔下的主角形象。


《向着炮火前进》海报


六、武器配置

抗日神剧中的主角,大多数都是民间高手,作为高手,他们所使用的武器肯定不能像日本人的三八大盖那么俗套,而要有自己的特色。特色武器分为两种,一种是体积小,易于携带,能过鬼子的安检,比如《一个鬼子都不留》中李占魁使用的飞针,《利箭行动》中李剑使用的飞刀,《敌后便衣队》中马洛使用的包子雷,《满山打鬼子》中小朋友使用的弹弓,等等等等。

另一种则是穿越式的武器。这些武器都并非出自抗战时期,但是却都可以饭店情缘搭乘哆啦A梦的时光机,来到抗日同志们的手中。比如《铁血使命》中女子炸弹部队的肩扛火箭筒,《孤岛飞鹰》中燕双鹰的M92(1975年问世),《中国兄弟连》中新四军战士的AK47(顾名思义,是1947年问世的)等等等等。可以说,没有不能出现的武器,只有你想不到的武器。所以,大家在编剧时可以为角色配备独有的武器,让角色人挡杀人,佛挡杀佛。

《女子炸弹部队》都用上了穿甲弹

七、神功绝技

主角们因为有光环加持,所以身怀绝技,武功高强,一夫当关,万夫莫开。例如,《抗日奇侠》的四位奇侠的神功——铁砂掌、化骨绵掌、手撕鬼子、九阴白骨爪、少林金刚拳、纵云梯、刀枪不入等等,《箭在弦上》里女主角徐二航的神功——托马斯回旋加百步穿杨的射箭技术,《敌后便衣队》里新四军刘葫芦的神功——只靠丹破乾坤耳朵听就能够双枪齐发,打下两只飞鸟别说日本鬼子,就是战狼在他们的面前,都是战五渣。

建议各位,如果想给主角安上主角光环,就必须给他们设定自己专属的小菊的冬天神功绝技,这些神功绝技的灵感,可以从《火影忍者》、《海贼王》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《蜘蛛侠》等优秀作品中汲取。复制粘贴、改秦王太妃传名换姓、融会贯通,创造出战斗力爆棚的主角,只不过是分分钟的事。反正这也不需要像写论文那样要查重,大家可以尽情的放飞自我,瞎编乱造,啊不对,艺术创作。

另外,我要提醒一点,大家在为主角设计神功绝技时,一定要去按住牛顿等科学家的棺材板。比如《抗日奇侠》的里的某位奇侠,可以在不借助任何设备的条件下,凌空飞行。当鬼子的子弹打来时,他还可以空中360度翻腾,躲过子弹

《永不磨灭的番号》里,孙成海营长向天上扔了一颗手榴弹,把嚣张的日本飞机打了下来;还有《神枪》里的某位国军军官说,“德国有一种失传已久的射击方法叫枪斗术,就是射手在子弹出膛的那一刻手腕急速的抖动一下,这种抖动给了立可尿子弹一个水平加速度,从而形成一个弧线,手腕抖动的越快速,越能得到我们所需要的完美曲线。

”你看看,他说的好有道理,方舟子都无言以对。这给大家一个启示,就是在设计一千零一夜林桑榆神功绝技时,忘掉学过的物理知识,将自己清空、归零,方能放开手脚,解放思维。

《抗日奇侠》中女奇侠的太极掌

八、灵感源泉

俗话说,熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟。创作一部“优秀”的抗日神剧,你需要博采众长,从诸多抗日神剧的经典作品中汲取营养。

比如《抗日奇侠》TV版,《抗日奇侠》电影版,《敌后便衣队》,《一个鬼子都不留》,《一起打鬼子》,《铁血使命》,《孤岛飞鹰》、《两个女土匪》等等。这些经典作品,开前无古人之脑洞,启震碎三观之先河。

可能你会说,这些电视剧,动辄就四五十集的,根本就没有时间一一看完,怎么办?不要慌张,不要着急,现在就向你隆重推荐日本人岩田宇伯编写的《中国抗日电视剧读本》。

岩田宇伯是一位深受资本家剥削与压迫的工薪族,他在一次偶然的机会中看到了一部中国的抗日神剧,从此一发不可收拾。他用六年时间,看完了21部抗日神剧,总共678集。

为了将自己的心得体会介绍给广大的日本人民,他编写出这本《中国抗日电视剧读本》,将那21部神剧中的经典桥段摘取出来,以截图配文字说明的方式,详细解说,犀利吐槽。此外,他还贴心的将每部剧的人物关系用图表的形式绘制出来,使读者一目了然。如果你看剧的时间不够充裕,建议你可以看这本书,相信一定会有所收获。

《中国抗日电视剧读本》封面


十、创作时的禁忌

在编写抗日神剧的剧本时,绝对不要去看抗日战争时期的史料,也不要去看一些优秀的抗日题材的影视作阿米乃是什么意思品,比如说中国的《喋血孤城》,美国的《血战钢锯岭》,还有一些有关抗日战争的纪录片,比如《一寸山河一寸血》,《我的抗战》等等。

不然你看了之后,会发现原来抗日战争是如此的艰苦卓绝,如此的残酷血腥。日本兵原来并非智商呈负数,也并非都瘦的像跟麻杆一样。当时的日军陆军,尤其是战争前期的17个常设师团,士兵身体都很壮实,且战斗素质一流,更不要说装备上的精良。在长期军国主义教育的洗脑下,他们有着为建立大东亚共荣圈的妄想,有着为打倒白人优越地位的狂热,还有着为天皇而死的献身精神。

因此,在战争中,想杀死一个日本兵,或者是想俘虏一个日本兵,都是及其困难的。毛泽东在《论持久战》中说,“日本军队的长处,不但在其武器,还在其官兵的教养——其组织性,其因过去没有打过败仗而形成的自信心,其对天皇和对鬼神的迷信,其骄慢自尊,其对中国人的轻视等等特点;这是日本军阀多年的武断教育和日本的民族习惯造成的。

我军对之杀伤甚多、俘虏甚少的现象,主要原因在此”,“另一方面,应该承认在技术和兵员教养的程度上,现时我们不及敌人。因而最高限度的歼灭,例如全部或大部俘获的事,在许多场合特别是在平原地带的战斗中,是困难的。”

所以,如果你看了上述的抗战时期的史料以及相关影视作品,会极大的束缚你在编剧时的想象力。而当你们当你们编写出几部抗日神剧的剧本后,你们会发现,刘慈欣又怎么样,有咱们的想象力丰富吗?

相信大家在看完这份抗日神剧编剧入门指南后,都会露出一个尴尬而又不失礼貌的微笑。我希望大家能够认真学习,灵活运用,为抗日神剧的繁荣发展贡献出自己的微薄之力。抗日神剧是一个巨大的文化宝库,目前我也只处在入门的水平,想要挖掘出更多的宝藏,还需要大家群策群力,上下求索!

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